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2,682的鼓 120站台

    每次搭乘台北捷色，我都很，因在子到、警示亮起的同，也有一首我很喜的琴曲起，那就是波音家邦的夜曲。

  邦出生於1810年，小在沙接受音，他不很熟悉前海、莫札特的作品，也城市最髦的歌表演充趣，甚至，他常常到村旅行，感受夫、跳舞的奏和律。

  他著些分，在十九到二十之，完成的部琴奏曲——一以琴主、的曲。在部大的作品中，邦琴展出像是人歌唱一般的可能，又加入多波音元素，融合出在此之前不曾出的格。

    「和人不一」邦而言很重要。在他生活的年代，是人始探求表自己的年代，每人的想法得越越重要，去一向最具威的王和族，不再是「什是美」唯一的指。例如在邦出生前的那段，作曲家流行作「奏曲」*，因它有一「漂亮的格式」，大家都很喜。但邦之後，作曲家更喜使用其他的形式，比如「夜曲」、「事曲」等一些可以自由化的曲，造「自己的音」，而就是邦曲子的起。

    在些新中，邦的「夜曲」被公是成果最的目之一。事上，「夜曲」最初是由琴家翰．德所明的，他延不的旋律，加上如水波起伏的伴奏，造出一氛、的曲。邦很喜的格，他其一生都在作，最後共留下了二十一首夜曲。

  捷站到的「作品9第2」是邦始作夜曲的作品，格和德非常相近。高音部先以大幅跳的音（降Si到Sol，例曲一：0”00~0”02），慎重出主旋律（例曲一：0”00~0”14），低音部以像是漪慢慢散的和弦（例曲一：0”00~0”14），造出一幽的感受。

  接著高音旋律越越激，激到原本的，多出多性的小音符（例曲ㄧ：2”25~2”53）；它好像是在作曲家抒出心更深的情感，而且也因些音需要比多的演奏，原的速度生了化，音也就多了一「突破限制」的自由感。

    邦捕捉的「自由」到了後的「夜曲」又有不同化。在「作品55第2」中，音一始只有一明亮的旋律，但是到了第五小，在旋律之下，竟然又多出了一些音符，形成第二旋律（例曲二：0”20~0”39）。旋律一起行的方式，造出了一「彼此在」的密感，也夜曲有了更於邦的模。

    下回你在捷站等，忘了也仔感受一下夜曲在月台散。我相信再一次，它不你得美，在它「自由」的氛中，感受到心悄悄被舒展了。

奏曲：一「器」（器，不包括人）演奏的曲型，它通常有三或四章（段落），每章又使用固定的。

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