小案
毓庭。琴手。音文字工作者，音生活的相相惜。活光人，策、主持有趣暖的音活。著有《音II》(五南)。
再度打《伯簧管奏曲》的唱片封，上的刮痕已其小子上的沙．梅耶（Sabin Meyer，代簧管演奏名家）的表情些微模糊，直到我抽出介本，才看封面雪的地如1995年收到一仍泛有微淡光，心中一些聆的地被照亮，路上的曲，也在海再次明晰。
喜初
十九世德作曲家伯（Carl Maria von Weber，1786~1826）的首簧管奏曲一首小奏曲是所有演奏簧管者小到大的功。伯了好朋友簧管演奏家曼(H. Baermann)作，融入了自己致力作德歌的情好友在器性能的，充了性的如歌表和簧管特的性格，如距音程的滑、能做到瞬的弱明比…等。
在音，梅耶的演奏音色清亮，技巧出地流，唱片中完全察不出她在2013年由者德（M. Zander）所撰中所提到，她受挫折的舌障，整如盛夏花所放的。我正在《小奏曲》，梅耶的，在有Youtube的年代，告了13的我，什是成熟的模。
隔年我收藏了她行的《歌之夜》。是一改我多想像的唱片。，我所的簧管音，不似如今常歌改曲（包括paraphrase自由式改，或以歌主奏方式）放入的安排，一方面是在簧管域，作品小提琴或琴的同型曲少，即使演奏，也多半限於十九世完成的《茶花女》和《弄臣》，一方面是即使二十世有新增此作品，也未口到台。因此，初次接如此簧管或歌的再作，我音作品是可以形的，且形非照本宣科，而是能挖掘出另一美感。然，我更一些，便十八、十九世音家，如多芬、李斯特，就曾莫札特的歌奏成大提琴曲，或是展技的琴曲，而此改其有自，到往播管道受限，透改，些作品便有流於方。明白後，自然也就更我思索，代的改，能有什初衷和化？
繁星
入中後，我所理解的以水平和垂直面向益加延展，梅耶的同如演奏精、犀利的佛洛斯特（M. Frost，瑞典簧管演奏家）、抒情兼具的保．梅耶（P. Mayer，法簧管演奏家）、音色甜美的榭弗林（D. Shifrin，美簧管演奏家）…等，都是令人以望其背的典。而就演奏技，年好手也如育技之一代代精，一年年的大得主或是巴黎高等音院一的生，他就像身我比跑道，先的手存在著。想到梅耶，就得如在清朗的夜看著天空，我知道是有亮的明星，但四有多多亮度相或甚至更大的星球在方。
我再度仔聆梅耶的名字，是在士班期，她的生布里斯（J. Bliss）到印第安大大班。布里斯自英，十二在白金，以一首法奏曲成家喻的神童。他在十到十二之，於印第安大攻「家文」（Artist Diploma），十二，笈克(Lubeck)，受教於梅耶下。我很忘他在大班上：「梅耶我非常格，我的基很差。」我想像梅耶不把眼前位神童特殊生，了到最好的水，叫他反覆重，踩煞度，用繁忙演奏外的精神，耐心投入教。我以梅耶直造了一演奏家教育家都兼的奇。
布里斯曾公在中提到，他在十第一次上完梅耶的，便知道老完全命中他的弱，也萌生大概一子也到不了那般地步的念。不在2006年，梅耶突然布里斯，要不要一起灌唱片？布里斯了一跳，他他完全法想像有一天提。生後便在唱片公司的安排下，定最尖的音室，始行意料外的。更意料外的是，梅耶去指，由奏者自指。最後，他完成了克默（F. Krommer）的簧管奏曲音，可以唱片以最粹的方式，保存了她生期打磨出的美。
直到我也成了的音工作者
2012年我美回台工作，隔年受《Muzik古典刊》邀稿，梅耶。那次的事事我印象深刻，之後了一篇短文。如今我想原封不同地放在，因那些未曾消散：
2014.11.12
了昊辰(中近年最受目的年琴家之一)的演出，想起去年Sabine Meyer的一些片段。
我得我Meyer，她踏入，她曾想像未演奏生涯的模？的想像和後的展近似？我好奇一成功的演奏家，如何面想像和的差距。的理程後演奏者而言是很重要的借。
Meyer和她先生一同我的答案是：「有特想像。之就是把每一演好。然後就有了。」她先生充道：「大概要等到很老很老再回看，我才知道是否和我想像的一，，也再想想算不算是成功演奏家吧。」
接下的，Meyer只要一心急、一想把答案得完整，就改成德，然後一次就得非常非常，接著再由她先生Reiner Wehle以非常流利的英翻出。由於我不德文，Mayer在回答，我只能看著她的眼，以及她不她先生示意，我推是在答案是否清晰。
了一小，束後，我仨走出音三最近的一排室。由於接待他夫的工作人在中途席去理公，我便足在梯旁的沙等候。那沙的其中一已坐了工作完的清人，剩下的一人肩而坐。我他位先在此休息，翻看一下的，但Mayer不用，她叫她先生先坐著，然後站著流她先生和我。
就站了好一子，工作人才回。和Mayer束了光行程的，最後在三外合照了一相片，作的。
次我留下很深刻的印象是因在短一小，不是只有上的答，而是有多意念上的互。比如一始我在休息室等待她排完，看他，我才正要在把看的料收到文件，Meyer就先搬了椅子跑到我面前，且我角落ok吧；或是中途Reiner Wehle解著某，忍不住我是否是簧管等等。我忙碌地接收著他的思索，他也真接收了我的疑惑、好奇，在一次次把延伸到更、更生活的一面，留下了毫不制式的回答，也留下不只是客的人格特。
Wehle所「每一演好」其就是吧，家不辜自己的敏感知深厚，在每一下都能放一想像、一力量，面著甚的、甚的境。
後《Muzik》於2015年出版了德撰述的《巨星之心》，文深刻呈了立的梅耶，我又忍不住下心得：
2015.10.12
《巨星之心─莎梅耶音奇》
管在台市行一本音家，出版社不只是要推「」本身，更在面向更大的者，要推「主角」本身，但在需要更多努力的境，我以每一本音家出生的意不於其他域中、那些更出名之人的影力。
第一，所凝的音家成，是文化下的促成，它依然我一人的小宇宙，看大史。第二，音家必然及音本身。深刻人的演奏，是此刻世界仍具有消弱制囿限、的力，因此不只有音者有音之必要，每人都值得有如此的必要。
是我完《巨星之心─莎梅耶音奇》的一些思索，但不直接自的容。在，快的愉感，要多示般的。
即使中未略音最辛的那些段落，比如梅耶法演奏出更俐落快速的奏而苦，她在的焦不只是人的，更是旁人多期待所交出的，而了解，她要更合自己的指，以至於她也了教授的拉扯。
作者格特在地、不造神式地出梅耶全力以赴的日常，同也出了梅耶於自己所作的都著定的模。不，我最喜的是，德凸了梅耶烈用心生活著的姿，透作者的眼光，我看了一努力世界的人，而非活在音的人。
莎梅耶生於下村，成一名成功音家後亦往居於田。她和先生先後在埃策(Elze，德偏北的小城)克打造出被田野林抱的家，他家前的庭整理成一座「小型有」，照料植物生，最後把覆盆子、草莓等收成分享居，也曾特地把沙坑改建池塘，成家旁的「洲」。他牧羊犬、，成就了特的「音生活」。於是，德不禁道：「更切地，有充的私人生活是她取得成功的先件。」(P.242)。
即使著村生活，年五十六的梅耶，至今在舞台上依然亮如早期音之封面，不免也令德了一段，描述梅耶自己的穿著、之持是如何小心翼翼，其中放入了梅耶的女艾的眼光，「艾也非常佩服母能外表持在如此年的。莎自己於持身材其有些度制，然而能得到多人的是她感到很心。完美的型她而言有相大的正面效益。」(P.221)
能如梅耶有成功的演奏生涯，疑在天分努力外，有幸，不在中我幸的事只有一件─她1983年起，哥哥沃夫、男友勒(後人成夫妻)成了「克拉隆三重奏」。
成立的，是莎24，得了柏林的用格，等待加入前的那段。哥哥是她小一路崇拜的象，男友是她到威後，受其助甚深的，最初是母艾拉生日而聚起演奏，但三重奏很快成了梅耶演奏生涯中，不可或缺的一。
我之所以得幸是因，面「幸」，人只能於被的一方，否那要明智；明智地判或有智慧地延。但以家族情共同，三人程度相，又各有所的，是室中以的典型，也或因有一牢固的核心情感，使得在，有了更的成功自信。
他一始成的共便是努力推巴塞管，要莫札特深，但在20世乎要消失的器出。首演多久，莎接著面令其感力的柏林事件，她在最自行放用後身格之，於各大媒，努力宣了巴塞管器。最後，她自己更加出名，也克拉隆三重奏演奏巴塞管的形象散布到更多人心中。
在，勒，不「他直到演出前不久才定是否要演出表。他抽演出的情，心情沉下。直到有了感，才出想的。」梅耶把喜天行空的哥哥和先生拉回。
然後，因巴塞管三重奏能演奏的重奏曲目少，了要音足的量，他始委作。接著，找其他域的音家合作，比如爵士演奏家、曲家等。他也策不同性的音。些目的初衷，可能受到潮流的，也自的呼，比如他就曾以和父一同演奏的曲目主，作了一名「光之簧管」的音。
2000年，祝巴赫年，他找好同李斯勒(Michael Riessler)，打造一名「一小巴赫」的音。巴赫的改作品，到後世多受巴赫的音家之作。2012年，又以里克的，用播方式呈，作了「空中的他方」。
自己的生活即有最珍的感，梅耶的演奏生涯，因三重奏的活，而走得更、耀眼。德以一整本明了件事，而梅耶的哥哥沃夫也有忘一：「沃夫又念地，他每天下都直奔火站(家克斯海姆至思加特)，而下了火就看到父著包和料接他，直到今天他是以忘段通勤的光，火刻表也都得清清楚楚。...火混蒸火的乘客身上的香水味的各味道，沃夫在回想起彷都得到股怪味。」(P.69)在的，我再次靠近了梅耶家族的特，也重新靠近了生活的本。
真正的家人在混沌的世界簸行，有他所深扎的理想可攀附。位走得比人更、更的老，始注於，也注於；在意簧管，也在意人人能共出和弦。
而我以一位小小的、距克迢迢近里的中人想下封信，祝她生日快，也她，陪伴我人世的起伏，深入音乍的深。
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