果在影片中大量使用的旁白及主，使得影片的向走向魔幻的片向，我不如果意在重香港回前的九七氛，我也可以果是否香港青少年底感到失望？！
果和的香港三部曲：香港造、路祥、去年花特多，合起果在拼他心目中的香港，像是大多演童年的，由路祥的童年小猜、香港造青年到九七回的失青年，他表的主和材的抑度向爆炸，但是香港造是否可是果最的一部作品，藉由香港造的四青年：阿屏、阿珊、傻子阿和中秋每一人的境，我彷可以果在影背後息，在果安排的情少年不是加入黑社跟著老大收就是砍人，花年的少女一得症，一感情跳自，傻子阿的江湖路上死生涯，少年V.S.成人的控制制不停的重在影，果也由中秋和阿屏母的理（人一一的嘴真的）和在墓山的玩嬉中看反映香港青年的空洞，他有理有未，在社和教育制度及家庭理的崩解下，只有努力嬉，快速走完他最Yeah的年。
果景物的描述是敏感的，大量高的大景有整的方格著一住家，在私人空外的公寓走廊人用方格探，守著自己的空，墓都整整的排列，果在默默的批判著一快速前城市下的物。
在事，果也在偷渡著他批判的政治意，像是黑社老大的暗「普天同九七」，和影片尾毛主席教育香港人民普通适的一段台播「少年的社的力.」，透生活的市井适和各描述，果以散文格（散的情展及事）和MTV式的（美的空景、跳的服高中女生、晃快速剪接的手法）了原汁原味的史情。叫人疑惑的是，是否是真正的，或著只是於造人的情？
合起果的香港三部曲，都代表了九七前香港人的，三部影片更的了九七前後的心情化，而部香港造正是果努力想在九七前所保留的史呈像了。
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