看到这个篇章的章目，很直接就会让我们想起前面的提到的那本书——《消失的搭车客》不是吗，首先，它得有辆车，这种类型的惊悚片我们看过太多了，或者说很多的电影就算不是纯粹的都市传说，它也会在某一些场景上展现车辆形成的密闭空间中的带给人的不安与威胁。
密闭空间，如果是一个可信任的空间，它会带给我们最大的安心和安全感，这大概是来源于我们的基因里对于洞穴那种最原始的记忆，在远古的蛮荒时代，洞穴带给我们温度和平安，将我们与外面的风雨飘摇完全隔绝。
如果这个密闭空间变得不可信任，那么它带给我们的不安与局促也同样加倍，有些人会有幽闭空间恐惧症，大概也源于此。一个本来可以信任能够带给我们安全与温暖的密闭空间，如果不安全不可信任，那么我们面临的第一个问题是——无处可逃且无处躲藏，它带给我们的恐惧，可能是空旷世界的数倍，空旷世界里纵然有危险，纵然有未知的残酷，但是我们可以逃可以躲可以藏，但是在一个密闭的空间里，我们除了束手就擒可还有别的办法吗。
在许多的恐怖与惊悚的文艺作品里，为什么汽车这个元素总会反复被用到，就是这个原因。它既是带我们远行的工具，同时也给我们提供一个安全的密闭空间，但是一旦这个空间不再安全了，它就成了禁锢我们的牢笼，让我们无处可逃——这种无力感，带给我们的就是一种无尽的绝望与束手就擒的无助。
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《EP1计程车招呼站》：无处无外可逃的绝望
在《她和她的她》那部剧里，对许玮甯的表演印象深刻，并且因为刚看完那部剧不久，直接过来看许玮甯继续演职场女性，颇有点乱入的感觉，感觉好像还是林晨曦的另一个故事。
深夜加班后下班，打车回家，许玮甯坐上了一辆出租车，她跟往常一样，只是关注手机上的消息，虽然下班但仍旧很繁忙地处理工作或者生活中的事情，一点也没有去注意到司机，所以她不知道，竺定谊饰演的司机不知道载过她多少次，他不仅了解她的生活，她的工作，她的住址，她的楼层，甚至连她跟母亲最私密的对话也都被他知晓，而这一次，司机没有跟往常一样默默地听着她，而是企图跟她聊天，并且会从之前听她说过的只言片语中找内容跟她聊天。
当一个你完全陌生的人，甚至你完全不知晓的人，对你的一切了如指掌的时候，那种因未知产生的恐惧，确实会让人不寒而栗，你不知道他在暗处盯了你多久，你也不知道他想对你做什么，而你几乎全无防备如同赤身裸体一般毫无保留地展现在他眼前，那种无助与对未知的担忧，会让你彻底颤栗。她最终疯狂地逃离了那辆出租车，甚至为了不再被对方跟踪，她搬到了一个更高档的住宅小区，付出更昂贵的物业安保费用和每天多两个小时的通勤时间。
从她跟朋友打电话的内容可以知道，她刚刚搬好家，并且虽然付出了更多代价，但是她至少是安心且快乐的，因为她感觉到安全——真正恐怖的事情发生了，她坐上了全新的出租车，然后她看到了那个熟悉的招财猫，那张让她做噩梦的脸转过头来对她说——你搬了新家，我换了新车……
这给人一种无处可逃的绝望。
关键词：出租车，雨夜，陌生人，狂热迷恋狂。
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《EP2失物招领》：好奇害死猫
黄嘉坐了最后一班长途汽车，在汽车到站之后，错合了一个跟她一模一样的行李箱，她走到快到出站口的时候才发现拿错了，行李箱散发着一股奇怪的味道，于是她好奇地打开了行李箱，发现里面装了几个大卡册，卡册里的每一格都放着一张带血的少女身份证，并且在身份证旁边还附带了一缕头发，她吓得赶紧把箱子关上。
这个时候被拿错箱子的廖允杰追了上来跟她说，你拿错箱子了，本来交换了箱子都准备走了，突然发现地上有一张从箱子里掉出来的身份证，于是廖允杰转过身来，站到了黄嘉身后，嗅了嗅她头发的味道，微微地笑了。
都说是好奇害死猫，但是如果那个人是你，你会因为闻到奇怪的味道而去打开那个不属于你的行李箱吗？假如，不知道那个行李箱拿错了，她一直觉得是自己的行李箱，而自己的行李箱发出奇怪的味道，有可能会打开；但是黄嘉明明在打开行李箱之前就说了一句——拿错了——如果是我，我估计是不会打开。
两个点，第一，廖允杰如果真的杀了那么多的少女，并且每个少女他都会留下带血的身份证和一缕头发，说明他一定不是随机杀人，他有一定的选择模式和行为模式，你看他对事后的战利品收集的那种强迫症就知道，他一定有固定的模式；而他一开始并没有打算对黄嘉动手，就说明，其实她并不符合他的模式。第二，廖允杰看到地上的身份证就知道，他的战利品收集箱被打开过了，那么，他就不得不打破自己的模式去杀人灭口，那么，故事会如何往下发展呢。
就此两点往下拓展，假如黄嘉真的不去打开那个箱子，她不知道里面装的是什么，她应该也会很乐意地跟对方交换回自己的箱子，并且瘳允杰也没打算对她动手因为她不是他想要的那种类型，那么那天晚上，她应该会安全地回到家，什么事也没有发生。
关键词：散发着异味的行李箱，集卡册，带血的少女身份证，一缕头发，末班车，空无一人的车站，关灯。
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《EP3末班客运》：像是某天夜里醒不来的噩梦
看不到出口的隧道带来了莫名的担忧，以及那个半圆的拱顶带来的压抑感，还有那些昏黄的灯光，加上一个密闭且空无一人的大巴车厢，一切都是那么恰好。记得以前开车过隧道，那种短的几公里的隧道其实还挺好，没太多感觉，但是像那种几十公里长的隧道，开久了就会有一种很压抑的感觉，就像是在一个没有尽头的山洞里一直往前钻，但是你却不知道什么时候才能钻出去重见天日，而就算我们在进隧道之前就知道几十公里，最慢也就一小时也能开出去，但是过了三十四分钟，你会开始胡思乱想，会不会开进了岔道，钻进了别的不知道通往哪里的隧道，局促、紧张、不安，种种负面情绪会接踵而至，而最后，你必须把车开出了隧道，再看到天空和路旁的树，这些负面的情绪都会全部消散。
谢章颖在隧道里的末班巴士上醒来，这确实像是某天夜里醒不来的噩梦——我做过类似的梦，醒来，在一个陌生的地方，困在一辆陌生的车上，孤独且害怕。这个短篇，怎么看都像是一个恐怖片的开头，不管如何往下发展，都不像是一个温馨美好的故事。
当然，它直接给了一个结局，但这已经不重要了，重要的是，它让人很压抑。这集短片，玩的是意象。
关键词：末班车，隧道，密闭的车厢，空无一人，昏黄的灯光，一堆神像和护身符。
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《EP4观光巴士》：让人害怕的是妈妈还是宝宝
观光巴士，上层是可以敞篷打开的，只要天气好，坐在观光巴士上层可以体验阳光照射轻风吹拂的感觉。曾莞婷饰演的妈妈抱着一个人形玩偶在坐在观光车里，满眼的慈爱与幸福，旁边饰演情侣的詹怀云和高倩怡帮她捡了一个掉在车上的奶瓶并且给她送过去，发现了她怀中抱着的不是宝宝而是一个玩偶，但是她却似乎茫然未知，完全把这个玩偶当成了自己的宝宝一样，于是就询问曾莞婷，曾莞婷想了一下说，还有一个宝宝一直吵一直哭一直闹怎么哄也哄不好，不记得是把他丢到垃圾车上还是资源回收箱里去了，正当两小年轻准备报警的时候，宝宝在旁边的纸箱里哭了起来……妈妈放下了手上的玩偶去抱起箱子里的真宝宝，小年轻又坐回自己的座位上去重新展出了欢颜，就在一切似乎都变正常的时候，曾莞婷举起了宝宝，没有镜头，只给了一个刹车的声音和许多人惊叫的声音——因为观光巴士上只有前面这几个人没有其他人，所以那么多人惊叫，应该是被扔出了车。
从这个短片来看，妈妈是产后抑郁，这一点应该没什么疑问，而产生抑郁产生的思觉失调，就会将她对宝宝的疼爱移情到那个玩偶身上，因为老是吵老是哭老是闹怎么哄也哄不好，妈妈说她一直睡不着，于是她会把情感投射到那个完全与之相反不吵不哭不闹连哄都不用哄永远乖巧安静的玩偶身上。
如果跟我一样喜欢看惊悚片的小伙伴一定不会忘记，人形玩偶，似乎也是许多惊悚片里喜欢用的一个符号，既具人形，又无人性，某一些环境，若只特写那些人形玩偶，十分具备惊悚效应。
关键词：人形玩偶，产后抑郁，杀儿，移情。
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《EP23公车礼仪》：没有人知道意外和明天哪一个先到来
这部剧每一集在片尾会把每一集的演员表都放在后面，所以从第二集结束我就觉得很奇怪，因为它在第一集《出租车招呼站》的演员表之后，第二集就是这集《公车礼仪》，之后才是现在的第二集《失物招领》的演员表，那么是不是可以这样说，原来这一集是被归在第一篇章《大众运输篇》里的第二集，但是因为这一集的演员初孟轩后来演了《写字楼篇》，所以在定版之后才又被调整到现在看到的第23集。
公车屠杀，跟校园屠杀似乎没有什么本质上的区别，放在这个篇章里来看也可以，因为公交车，本身也属于大众运输里的一种。甚至我觉得，放在这个篇章似乎更有张力一些，因为放在《写字楼篇》里它会有一个承上启下的剧情，似乎就能勉强解释为什么初孟轩会做出这种屠杀大众的行为来，但是换个角度来看，公车上的每一个人，他们都不知道为什么他的弓弩就会对准了自己，在他上车之前，每个人都在为自己的生活而奔忙，没有人知道，灾难什么时候来，也没有人知道灾难为什么会发生，其实，这才是公车上所有人最初知的感知——只有惊惶失措，只有血泪，只有伤害，只有死亡，别的什么都没有。
王渝萱饰演的开朗女孩，她何只是一个E人，她绝对是一个超E型人，所以看到她那充满阳光明媚的咧脸笑与朝气蓬勃的样子，不知道为什么我总觉得特别难受，看这个短片我一直有种特别怕她的感觉，也许生活中，我也极度害怕这样性格的人，自来熟，热情到极致，并且是发自内心的热情与热爱生活，与这样的人相处，她可能都不会允许你有稍许的放纵或者松驰。她蹦蹦跳跳听着音乐满脸上欢愉地回到她的生活中去，她也许永远也不会知道，就是因为她的热情似火帮初孟轩截停了公交车，才导致车上的所有人领了人生的盒饭，这种极度的欢快，好心帮忙反而成了送命的迫害带来的反差感，让这个短片充满了撕裂感。
关键词：屠杀公众，公车屠杀，反差，撕裂。
以上，2025-02-27 23:38:22；农历乙巳年正月三十。
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