海：以下的文章，原〈代中消文出版的三次泡沫〉，大著名科幻家所作，於科幻奇幻的，常由市需要而出，一致的看法和定，的察，是台的小市所未曾察的。
的明察秋毫，我眼亮，值得警惕；另外本文中於原文字科幻向衰退式微，我的一致，原科幻是可遇不可求，影像科幻主科幻的未。
至於，何科幻小少文是扯上以的？也是我曾提供科幻研究者研究的。
拜的大文印了去我的，科幻（大致）是成人文少文交集的文，的法，指出了在於「一市」。
我1980年前後在台北推科幻小出版，就了一象，成人科幻的路不如少科幻，成年者可掏腰包影票，也不一本科幻小，也是我1980年代而兼少科幻的原因，市的需要是示者作家的回，常主或鼓舞作家的作方向。
有人以我是少科幻作家，是免的，松的著名作品〈宇宙墓碑〉，原是富涵深意理的成人科幻，最近也被列入「最佳原少年文本科幻卷」，和我的另一篇表在成人刊物（中）的〈月怪〉收入同一本文集，名《宇宙墓碑》。北方合出版媒（集）卷出版公司出版。系的著名小集《星曲》1991年也被安徽少出版社作少作品出版。市的需要，定作品被什。
←：海新近修改的成人文少文的{ 交集}，形看，科幻奇幻有些部分共次成人少文，有些是於者。
←左，系的名作《星曲》充人文哲思和造境在台大副刊表；一九九一年在安徽少社出版，被改名《未世界》，以符合出版需要，大出版的眼光，是著重在少市。
以 下是的大文：
一、什叫泡沫？
二、三次泡沫，一市
三、中心衰退，周旺
三、泡沫散去有什？
什叫泡沫？
者有一位武作者，若量，其合力在大武文界排前名。他碰到我常感慨：你科幻作者常能出，我武的只能在上了。
到行本，是作者追求的一次跨越。然而，能出和能出，又是截然不同的概念。在的原文乎只於奇幻市。
新派武起步于港，完全不是情形。，地曾出版武小的作家，到四百人。如果考到地不足千人口，人口更少的事，作者群的量是人的。在，一武作家因作品供不求，使用手代，乎是半公的秘密。
而新派武入大，大的原武也被激起。，一本大原武可以行到一百！在的望莫及。也出了一口被出版了十本武小的自由撰稿人，其出版量也今天的高作家止。
然而，些作者和他的作品，今天如果不是深的武迷，恐怕都有。把的武出版市定“泡沫”，恐怕是有的。九十年代，在消文域，出版界又造了科幻泡沫。峰值，大一年出版科幻276，出了多十科幻。然不算多，但考到大只有十位稍稍算是成熟的作者，出版商完全算得上竭而。，有的科幻前也已可以使用手，靠出名就能稿。
由於大量出版社以“”的方式稿，在，一作者只要把作品打上“科幻”的，就更容易出版。一文青年如果科幻始自己的文生涯，就比其他型起步更容易得到重。
科幻作泡沫的又一，是各型文的作家科幻。他不需要科幻型的核心趣味，只是把原的作品包一科幻外就行。科幻家“小寒”曾在一篇流很的文章，了《2038》（作者古清生）、《落摩羯星》部科幻小的名，它都是成科幻的情小。而在一次科幻作家上，大家集怦了人民文出版社出版的《二十五世的人》，本的作者和者科幻是什都不清楚，要在封面上出“科幻小”的字。
在，成科幻小的武小也不少。者先後了十位科幻作者，其中有近四分之一的人他曾是武迷，以武作始。但大武原的表地乎不存在（《今古奇武版》刊於2001年），他便投科幻而。有的慢慢放了武的核心趣味，真地起科幻。而有的人只是包成科幻的武。
在今天，次出版泡沫基本都破了，一位了奇幻。其表和上次大潮如出一。出版商一蜂奇幻材。文青年多奇幻入手，因更容易得到重。出版商的量甚至多於成熟作家。由於他“”稿子，多作者在二十就已出版了一些奇幻小。而其作技巧，以及奇幻文的理尚未成熟。
在，一的奇幻作者是否有人已使用了手，者得知。但一些出版商已用作“攥”的方式，招集年手以流水的方式作奇幻小，市，和使用手曲同工。
港方面也是如此。某出版社因捧了古等武作家，被出版界同仁“武出版社”。社在主要的是古等人作品的版推向影、播等周市，提升其附加值。社老感慨道，武出版在已死掉了，出版商在基本上都是在作奇幻（而且以大作者主力。）
而人士所言，一年在房的奇幻文日益增加。在端功利的市掠下，奇幻泡沫散去的已不。
三次泡沫，一市
文理念上分析，武、科幻和奇幻有不同的材、不同的文化源、不同的述格、不同的作律。最粹的武、科幻和奇幻牛不相及。但在中代出版市上，分以“武”、“科幻”和“奇幻”名的三次出版泡沫，不以些律的出。它上是一大消文的不同。
首先，他都在一市，那就是青少年市！
早在八十年代，武的主力者就是青少年。的心理生接受家的：我的孩子迷于武，已不上了！九十年代，科幻的主力者仍然是青少年。大入工作位以後，一些科幻迷只是藉性一段科幻品，然後就逐放了。而今天的奇幻文的主力者仍然是青少年。
於出版商而言，他最看中的不是武、科幻和奇幻作不同文型的特色，而是它共同有的幻想色彩。“正”作者和“正”者看，出版商往往只是挑三型最“”，最缺乏知涵量，且更具有天行空色彩的作品去包。其原因恰恰是只有的作品才能通吸引青少年者，最後以量取。
正是由於三型在同的市，後起者往往向先行者，而不指其他文出版物。在九十年代，科幻界攻最多的是武作品，而不是如探小，或者文些型文。不些攻言的容如何，都包含著市的力在。入二十一世，奇幻界又科幻界大加微。最初一批奇幻作者往往都有作科幻的，後又通怦科幻明自己的立性，力吸引新一代者。
九十年代，大量武作者改科幻。而在今天，大量科幻小又被包成奇幻小出版。像二十世初的美作家伯勒斯的作品，倒退十年均以“科幻小”名出版，在被出版商在封面上“奇幻典”。一些代科幻作家因出版商已市，只好把已完成的科幻小成奇幻的名表。而由於奇幻本身的定不清楚，他甚至都不用原作改面，直接由出版商即可。
另一方面，今天的奇幻小由於大量使用中世背景，相多的作品面包含了多武因素，只不由以前的“神功”，改成了“神法”。
我很想像一部探小，或者其他型的小可以象三者一互相更型明，仍然可以出版得者。
凡此，都充分明它上是一大消文。之所以在不同的代被包上不同的，其力不自于作者，而自于出版商。出版商要炒作新的概念有市。出版商的型和，最能成一股潮。要知道，出版商有去辨析些概念到底是指什，他需要的是在出版物封面打上什的更容易行。
中心衰退，周旺
到“中武原已衰退”的法，文化以外的朋友可能得不知所云。打，哪天不遇到武呢？其，正是三次出版泡沫散去之後的效。
任何一型文，小都是核心。小提供了大量的意，富的素材。小作投最少，程最。小型文累了大量消群。一型文的基本材、基本述格、基本欣，都是在小界先形成，慢慢再展到周市。
然而，和周市相比，小出版市值不大，甚至只是零。拿一部小的投入和洋，它被改成影的投和票房相比，你可以看得清清楚楚。更何子、旅活，收藏品、念品等周市的和。
而是社影力成正比的。所以，一型文在文原核心已衰後，甚至衰以後很久，它在影些市可能正爬向高峰。社大感到它仍然方未艾之中。
造成差的另外一原因，是文趣味的代更替象。
拍《英雄》，他一句：“每中男人心目中都有一武”。我相信是一句真心，但它也是一句不的。比他一的等演未必有武。因那代人在青年代有接受武文化的薰陶。我更意相信，武是在北影形成的欣趣味。
而比他小一，三十的影人中，有多少人有武，也是一疑。入二十一世以，不有科幻影案正在作的消息。者也了其中部。片人、演、主人平均都是三十的一代。些人一例外都是十年前的科幻迷。
再往下，奇幻作者比科幻作者又平均小差不多十年。大科幻作者集中出生于6575年段。而奇幻作者集中出生在75年到85年代。奇幻作者在不三十的居多。而倒退十年前，正是同年段的科幻作者在大大紫。
至於者就更不用了，由於都以青少年主要消者，武的主力者是八十年代的大中生，科幻的主力者是九十年代的大中生，奇幻的主力者是今天的大中生。
原小在青少年培了一型文的固定消者。著人成，他逐有，有消能力。其中一些人更入文界、出版界、影界、新界，掌握核心源。他把自己青少年代形成的趣味光大，推向更泛的市。就是型文代更替的重要力，如果不能是主要力的。
在外，型文也有的象。我看到好不推出科幻大片的候，我注意到，它往往改自十年，甚至上百年前的科幻小原。在美出版市，科幻型始于上世初，在二、三十年代左右定型，到了六七十年代正式形成一大趣味。，美科幻作家可以拿到所有作家面的最高稿酬，下行。而的科幻影仍然是票房毒。美科幻影的高峰，科幻小的高峰，恰恰相隔二三十年，一代人的子。
而在美科幻原出版市已是哀遍野。每次“聚”，加者都是一些老面孔。新人或者去奇幻，或者去本。再加上市在整文化市中比例的滑落，衰退甚至不外人所注意到。
泡沫散去有什？
武泡沫散去後，我已看不到那百位武作家，但留下了金庸、古、梁羽生等品味到了相次，得白精英消者，作品入常行列的作家。正是因留下了些醇酒，武型已定下，以水流的姿存在著。
由於代更替的原因，在界，八十年代指武小“淫”，“毒害青少年”的那一批人，如今已退休，交出了。而八十年代武小藏在桌偷偷的那一代武迷，在有相一批已成大中文系授，文所研究人，刊主，甚至成界的佼佼者。他在用自己的，精英次上武鼓呼。
而在今天，我已能看到大了科幻研究生教育，在本科生那有科幻修。科幻入大堂的模然不及武，但它一天天在大著。而在中小教材教，我也已能看到科幻的身影。
一入大，入普教系，意味著入了“文化典”的行列，它的值永保存下去。我相信，假以日，在平均年二十的奇幻作者逐成熟，其中有的人也出《指王》那的不朽名作。只是到了那候，出版商是否又一蜂地向其他了呢？
百分之九十！
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