有《生命中不能承受之》的小家少功曾有“美不可”的法，精美的文字以翻。他：“字面的意固然可以出去，但言的神以及想意（association meaning）在翻程中大量漏而去”；缺憾既生在部文言白的程中，更常生在表意文字和西表音文字之的翻（《也美不可》，120-21）。若大量漏的情在度相低的散文翻便已司空，在的翻中更必然了。文字的意、、律、奏等有格的要求，翻程中免此失彼，搞不好像我常在中不到的那，失手把一流的人翻成三流的。因此，欲炙美的美，最好是直接原文。若不懂法俄德意西匍，退而求其次，同是表音文字的英文翻仍是佳的。直接外文而不假借中文翻的仲介，便是要避以中文再、日耳曼等洲族文字所法克服的天然障，直接攫取其精美神。
其外中的量，自新文以如河沙，只是因的翻不易，精品不多。翻外文的最大困，不在意和的掌握，而在於律和奏的推敲。美的格律源流，格律至今仍自由相互映，不像中文那，格律的命在20世初便被革掉了。例如生於14世的十四行，或商（sonnet），至今仍盛行於美。多律和奏令人的作品，如佩拉克、莎士比、慈、慈和的，正是在短短十四行化出的。
可是十四行的律奏之美，往往法在中文翻再。譬如慈的〈初查普曼荷有感〉（On First Looking into Chapman’s Homer）：
Much have I travell’d in the realms of gold,
And many goodly states and kingdoms seen;
Round many western islands have I been
Which bards in fealty to Apollo hold.
Oft of one wide expanse had I been told
That deep-brow’d Homer ruled as his demesne;
Yet did I never breathe its pure serene
Till I heard Chapman speak out loud and bold:
Then felt I like some watcher of the skies
When a new planet swims into his ken;
Or like stout Cortez when with eagle eyes
He star’d at the Pacificand all his men
Look’d at each other with a wild surmise
Silent, upon a peak in Darien.
首十四行被是慈平生第一首大作品。它意大利式或佩拉克式的格律，由一八行（octave）和一六行（sestet）成，式abbaabba cdcdcd。查良（穆旦）曾中文：
我了很多金色的度，
看不少好的城邦和王，
有多少西方的海，歌者
都已使它向阿波臣服。
我常到有一境域，垠，
智慧的荷在那王，
我未略它的、安，
直到我浦曼的音
畏而高昂。於是，我的情感
有如象家了新的星座，
或者像科特斯，以隼的眼
凝著太平洋，而他的同伙
在的揣中彼此看，
站在利安高峰上沉默。
穆旦是人兼翻名家，但首十四行得不好。它大致上依原押了，除了第二和第三行，奏是有趔趄的，模不出原的酣感所透露的人欣喜的心情。比起，牧的翻精彩多了：
我已遨不少金的域，
造了多美好的城邦和度；
我曾巡多西方的，
那歌者一致效忠的是阿玻。
人常我提到一袤的空
於那眉目深陷的荷治之邑；
但我未呼吸到那清穆的空，
直到一刻聆查普曼朗吟。
我感如同一浩浩太空的凝望者
一全新的星球泅入他的野；
或者就像那果敢的戈迭，以他
之眼注太平洋──所有水手
都面面相，著荒忽的想──
屏息於大雷岩之。
牧具有浪漫主的血，早年曾慈的夜歌唱，因此得心手，奏舒，把握住了慈的欣喜之情。然而，的舒奏，是以牲原的尾代的。
像牧那的精彩演出尚且不能完全呈原之美，其他多次的品更不用了。翻有其功能，而且牧也以新例，肯定“有些笨拙的品，使旨代所迪，那匪夷所思的章法，有也我提供了某喜”（《一首的完成外文》，99-100），但像新或查荷的特殊例子竟很少，更多的是那些文粗糙、音如的品。因此欲炙美的美，始是得回到表音文字品。
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