*：此文原於双河月刊九月、十月。逢今年金影展摩也有片，而明年初影碟也上市（各大通路皆有租得。）於是刊出片文章，有趣者不妨前往前往院或明年初(是一二月)看看。
年前，「十分前」跟「十分後」（＂Ten Minutes Older--the Trumpet & the Cello＂），集合了十五位演，接力把於「」的在十分的度，技影：究竟些大等身（或，淹）的演拍「作文」，且限定，串接起是怎子呢？去年，「巴黎我你」(“Paris, I Love You＂)同找二十二演，拍心中的各角落的巴黎故事，亦不乏著金棕或金熊的名家。的影，影迷定迸出烈好奇心，不真去思考其中的挑性度，似乎又得更深一：若片像是小，那上述之例大概就短篇。好的小家，未必能好短篇。大拍命式短片（且相互比拼）的，想必力比拍一部新的片要得不小。
回：能好短篇的，也不至於愧其名。「十分前後」性出，我看收人格的最大值，影中所的「人影」特徵昭然；「巴黎我你」亦然。演容然是必要召，但今年坎城六十的企，史前例叫人瞠目──三十五演，一人拍三分，「一人一影」(“To Each His Cinema”)。
如何不傻眼？一，共同主定直接是「影院」件事情；二，三十三段的演，容到爆炸（真算了一下：其中只有五演有「直接」得到坎城的。）；第三，片只能三分；四，五位人演，包括蔡明亮跟侯孝。
比起前述三片，坎城「一人一影」的容疑毫破且更浩大。限制更，彼此的特徵也就更直接且清晰。「影院」主更多年在後面的演，回到幕前，影者角度想。喜的是，不同籍演接下，主本仍突出了明，因而去除大以消化的可能。名用自己的格，述了「看影」的共同言美，自若其相；尤其是面幕的景，影院的黑暗光亮，看影的人不是影院前或者影相互，在下都出唯有光影介能的多巧合和人。
全片，向大致敬、刺影文化、自剖影踏入行的程、歌影的超越性、望的流，成部影片的分。我想，些演的代表性，以及坎城影展於影本的持品，值得用期篇幅介部我所最幻的企。
先致敬吧，演三分透「影中的影」向自己的偶像致敬：故事生的同，幕上就是各大身影的情感投射。伊格言（Atom Egoyan）片中的高（Jean Luc Godard），安哲普洛斯(Théo Angelopoulos)的斯楚安尼(Marcello Mastroianni)，兄弟（Jean-Pierre Dardenne、Luc Dardenne）的布列松（Henri Cartier-Bresson），柯查洛夫斯基（Andrei Konchalovsky）的里尼……是在其他影片中以清晰辨如斯的反璞真。
刺侃同不缺：大柯能堡（David Cronenberg）自下成「即在最後一家影院自的最後一太人」；拉斯提（Lars von Trier）根身拍出了於荒影人的不；北野武影放映不，但究「似乎」是完成了看影件事情；肯洛（Ken Loach）述一父子以抉想看的影而最後去看了足球。一方面影本，另一方面也拍出身在江湖的另思。
每演都先是影迷，才成了演。大自剖影、用影成就自我的部分，在此回企中亦了相比重：侯孝以台老影院作景拍出古的真，片名「姬」更直接回了影的代背景；「偶然巧合」名克德拉路（Claude Lelouch）感性道出如何因母的影走入影世界，剪接了自己於一九六六年得坎城金棕的「男女」（”A Man and a Woman”）片段，藉此成就向致上意；埃及演瑟夫夏因(Youssef Chahine)直接拍出年首次入坎城目，而後等待了四十七年，得到坎城身成就的心路程，「我要告年人，等待，是值得的。」；大利演南尼莫瑞提（Nanni Moretti）幽默白著影如何成人生分水，特提及孩子一起看影的情境，不忘侃自己（「我跟他：呃，你知道爸爸的影跟『客任』不太一吧……」）。
影科技的明，形式出以，何以能感著大人，而彰人性美好？位演，扼要而意味深的歌影之超越性：歌、路易（Raoul Ruiz）（「追似水年」）和阿利安卓札雷伊利（Alejandro González Iárritu）（「魂的重量」、「火交」）不而同的用「失明」主；影片中，盲者上的感官能力，依然於影本身有著切的著迷，那不明了一型的吸引力，也是近人性的美感宣告──感受事物的，有候不需要件；即便有著束，人文依可深植在心。文德斯注著後的和平世界，影的慰，同理出人性的超越。
看影有多少可能呢？阿斯(Olivier Assayas)和王家透放映影漆黑背景的情速、特沙利斯（Walter Salles）的巴西街趣、葛斯范桑（Gus Van Sant）「走幕，成影」……皆彰著部影的副：「光暗下，影放映，我如此悸」。名的匠心烹，企上的用心，引出了影者於「看影」的更深想法。
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