到匈牙利音，多的人有太深的，多提出巴托克（Bela Bartok）、柯大宜（Zoltan Kodaly）位作曲家作代表，要不然就是提到布拉姆斯的「匈牙利舞曲」或是李斯特的「匈牙利狂想曲」。
匈牙利音的竿
事上，匈牙利音的展影是的，民族成分的加上仍，促使最精采的匈牙利音都藏在民之中，同斯洛伐克、尼、南斯拉夫、土耳其，甚至阿拉伯等家地的音生了交互作用。
不，管匈牙利音富多，演且不易清，但是世人在匈牙利音，以巴托克作竿人物。因他是院野的，新的分水，他不匈牙利音的新生命，更是二十世代音的格大。
巴托克柯大宜
巴托克十七便得前往也音院的金，但是他前往布佩斯皇家音院就，於祖匈牙利的民族以及民俗音相神往。他於一般人匈牙利音的知停留在李斯特、布拉姆斯的改，或者是流行味的吉普音，感到相不以然。
因此，巴托克便柯大宜手深入匈牙利音的精髓地，人行了十年的野歌集，奠下了他日後展的深厚基。巴托克回，「人相的那段光，是我人生最快的候。必透人生活的直接接，才可能音活力有深刻。」
匈牙利民曲的古老格以及五音的表，巴托克的音能大小的束，但又不至於迷失在的荒原中。另外在奏方面，受到南民俗舞曲的影，他的音充代幻想的奏，新而且充爆力。整，、精的充斥他的音中，而有力、民俗味道烈的旋律更是令人忘，他的「匈牙利夫歌曲」、「尼舞曲」、「匈牙利素描」等作品中，都可以明地感受到些特。
相於巴托克是匈牙利音的竿，而柯大宜是巴托克口中「匈牙利音精神善美的表」的人。同吸取匈牙利民俗音的精，成自己的言；柯大宜多半用五音小，音往往透速度以及情的忽然化，生了不可知的即，架在奏反覆的基之上。他的「哈利雅斯曲」、「加塔舞曲」、「匈牙利篇」也都是不可作的佳作。
匈牙利新音的展
巴托克柯大宜匈牙利民俗音中萃取精，匈牙利新音展的。根巴托克自己的法，走出浪漫主的新匈牙利音，主要走著道路，一是回到古老的民音，二是回到十七、十八世的音。面新音的展，巴托克不喜用「革命」覆式的，反倒是史文化演的必然。
匈牙利世以，被土耳其人、地利人侵略蹂的悲史；以及十九世的廷音，浪漫主以及吉普音主的展，新音於在巴托克柯大宜手中清出大原第一，掌握西方音的普遍知作作技巧。第二，集而的民音作素材，也就是作品魂。
然而原管清楚，但究其涵您，重式、多重式、弗里季式、古老的匈牙利五音、阿拉伯旋律、南斯拉夫的提旋律、斯伐克旋律、希奏、保加利奏等等成，通通都可以在他的音中察。
以代的角度看，匈牙利新音不只涉到匈牙利民族溯源的，同更是世界音理念的具；一在史上痕累累的土地，於在音上得珍比的回。
拉卡托、塔、巴多
投射美爵士的展，匈牙利新音同自民的在野力量，美可如出一，只是在究爵士的即、手特之，巴托克的影可以依然如影形地「根附」在匈牙利爵士展上，同少了市渲染的，多了世界音的味以及精神。
而走出巴托克之後，匈牙利音要什呢？以巴托克中心，下一代的匈牙利音家各自展出不同格的匈牙利新音。拉卡托（Lakatos）是巴托克布佩斯音院的小弟，他代表著浪漫吉普的，以及爵士沙的新展。因影「英情人」（English Patient）主曲而一塔（Marta Sebestyen），她的音教母曾是柯大宜的生，家源的她的代表著匈牙利民的代新，以及世界音的浪潮中「匈牙利民大使」的角色。
至於，琴家暨作曲家的巴多（Gyorgy Szabados），被巴托克之後、高大宜之外，承匈牙利精神以及剽悍的人，巴托克生的身分他得「匈牙利新音教父」的呼，李格替（Ligeti）他匈牙利音的代野，事上巴多是匈牙利代爵士的核心，系出「斯四重奏」（Dresch Quartet）以及「南方平原克斯合奏」（Del-Alfoldi Saxophone Ensemble）等重要的匈牙利爵士。
匈牙利三部曲
「匈牙利三部曲」正是以巴多首，三匈牙利的三重要爵士。首部曲是1939年出生的巴多的「光逝」（Time Flies），他有格院又深受民薰陶，六十年代便以Free Jazz走，犯匈牙利共的政治禁忌而被箝制，致年六旬才此第二唱片。快速、辛辣、犀利的琴奏，高密度、高度的格，人想到巴托克的音味，以及琴奏曲的「敲」美。
第二部曲是才在5月25、29日，受台北城市之邀台演出的斯四重奏的「御而行」（Riding The Wind），斯四重奏是匈牙利新爵士的中生代。我可以到融合西古典色彩、曼帝味、爵士融合特、匈牙利民生命力等要素於一的表，史尚、保守前在此一同喝著大和解咖啡，在德西敲琴（Cimbalon）跳的音符中乾杯。
第三部曲是新生代，南方平原克斯合奏的「非人非」（Kalamona），同捉著爵士以及民大路不放，在代味道上更加。
透「匈牙利三部曲」，我可以到匈牙利爵士推演的，更可民族音在其中的密切程度。然，在巴托克之後，匈牙利的新音的展，然朝向更精、更沙、更世界、更爵士、更前等方向走去，但是民族情彰的路上，是早已被巴托克所定！
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