●瑞士生活再撒情
格的瑞士流亡生活，起初毫有固定工，靠朋友的助和少量其他收入持生活，他交了不少新朋友，包括作家赫（Georg Herwegh）、柯勒（Gottfried Keller）。但他好霍的本性毫未改，所以到瑞士不到五年，就已背上法朗的大。
段期他略停了音的作，埋首整理自己的音理思想，先後完成了多本重要著作，如《革命》（1849年）、《未的作品》（1850年）、《歌》（1851年）等，在深入地述了自己的和歌改革想法。
在《革命》一中格指出：「永是社制度的一面好子。只有在大的社肩上，真正的才可能野的中，上升到它有的文明高度。」不透露位改革者的企，也散著的社主底。
而《歌》一，是格一生最重要的美著作，其中他述了合多於一的理想，他把自己的音做《未的》，他的歌已入歧途，音在歌中是手段成了目的，而本是目的成了手段。他得未的歌中，音都必不地展，而非被立的曲子中。
他首次系化地表自己的歌原，探作品的在理念，言未的歌去用的和宣，音本更密、更有地合，不加入其它，也宣步的社理想，他新的形式《》，有於去大利歌空洞的技巧，或是法正歌那的面堆砌。些理念，後在《尼布根的指》、《帕西法》都被具落。
除了完成理著作外，他也黎士的朋友，「大音」的活，不指多芬作品和自己的歌序曲，兼著作些蒙解的工作，因此吸引一大批的崇拜者，他予他上的支持。
到指，任歌院、交指的格，他音的如同他作歌一般，充特格新。他要求必人的力量，的情感情感做出烈的通，因此他不拘泥於上所的音符，而喜挖掘作品背後大的精神力，更在作品不地依照指的意志需求速度，以孟德首，守奏一派的格大相庭。
格理曲的手法，受到多院派人士非，但是的格主宰了十九世後半的指台！他立了新的指典，同影了他在慕尼黑的追者斯李希特（Hans Richter）、斯封（Hans von Bullow），也影了他在拜特音所的第一批指安塞德、菲利克斯摩托、赫曼李等人，包括稍晚受推崇的瑟尼基也深受格影，然瑟尼基未受教於他，但沉溺格歌，首度演出便演出格歌。人化的格指格，一直持到1954年威廉福特格勒世才稍。
1852年2月某次音，格指多芬作品，在的威森克（Otto Wesendonk）夫了深受感，威森克是生意的商人，同也是理解格的人。力雄厚的他了格七千法朗款，予多助。1853年5月，威森克大力助格主期三天的「黎世音」，曲目清一色是格的作品，也是第一次以他名召的音，果相成功，大幅。
之後，威森克甚至曾一自家隔壁的房子格居住。但是，威森克哪知道自己此「引狼入室」，格「又要吃、又要拿」的性格如此就足，他面威森克如此一位大金主、知音、大善人，不不懂得知恩，反而在1854年威森克的妻子蒂德威森克（Mathide Wesendonk）入河。
格曾於1853年6月作《降E大奏曲》威森克夫人，也曾在《女武神》前奏曲的扉下G.S.M（祝福蒂德）的字作。1857年春天格搬威森克他的新居，曾立刻信李斯特：「我的工作桌放在一大窗前，外面可以看湖水和阿卑斯山，在太美了！」
由於新居威森克的家，加上格深受蒂德威森克在文、哲、音等文解的吸引，因此常於下午五、六中出在威森客家的客，她一同人生。格笑自己是「昏客」，然而在共同的下，人也展出超乎正常友的不情。但是，段不情後就被格的妻子敏娜所，因此人常生吵。
●以《崔斯坦伊索德》抒情甘苦
1854年格李斯特的信上，提到打算《崔斯坦伊索德》（Tristan und Isolde），他正陷入妻子敏娜的婚姻痛苦中，因此自己婚姻的望以及情的渴望投射到首作品中。同，他也曾在蒂德的信中表示：「於《崔斯坦伊索德》能完成，我永由衷地感你！」然段他威森克夫人六年的，也就是他自的「花盛的日子」，更是催生《崔斯坦伊索德》的主要力。
1857年的春天《崔斯坦伊索德》的歌先告完成，3月他了一即使在看依然十分奇怪的，他打算把《崔斯坦伊索德》成大利歌，且巴西皇帝，然後在里首演！同年8月他蒂德之的情到最高，9月完成《崔斯坦伊索德》的本。格根法12世的作，以及德人史特拉斯堡的篇事《崔斯坦伊索德》素材，同年始作音部分，可以感到蒂德威森克的影子。同年冬天第一幕付印，第2幕是1859年3月2日完成在威尼斯，第3幕於1859年8月在里昂完成。
1858年4月，格的妻子敏娜擅自拆一封格蒂德的信，因而丈夫的婚外情，方起了烈的，也引爆了威森克家的暴。敏娜在一封蒂德的示威信中，酸溜溜地道：「在我下堂去前，我必告你，我跟格22年的婚姻送在你手中，算你成功。希望你次高的行，能你心的……。」。敏娜了不格蒂德交往，便佯心有毛病必到德勒斯登治，而且夫妻永休止的吵，格境堪，遂不得已於在8月17日搬出威森克提供的住所，陪妻子往威尼斯。
格在威尼斯住了7月，於1859年夏末完成《崔斯坦伊索德》全部作後，威尼斯於1859年9月再到巴黎。，他心抱著一幻想，想找那的德家替他演出《崔斯坦伊索德》。格原本著手《崔斯坦伊索德》，是因他容易上演，果它比他的任何其他作品要演奏。曾在在也，57次排演後，是被格束置於架上，它的上演毫不可能。段期格也自己重回德而努力，情也的露曙光。
1860年1月Breitkopf & Hartel出版社行了《崔斯坦伊索德》的，但有院意演出，格了自己在巴黎社交圈的名更大，遂了三以自己名的音，果然取到如包括人波特（Charles Baudelaire）在的更多迷，但也他自己更大的赤字。
《崔斯坦伊索德》直到1865年6月10日，才在巴伐利王路德二世的支持下，於慕尼黑首演。受到叔本美的影，除了高度地整合音言之外，而且底的用主以及限旋律。歌音史，本在管法、想像力、和色彩、情感等方面都堪一流，尤其在和色彩方面，大量的半音以及模糊和的用，的和美感破，因而生一言言喻的音力，20世的音者甚至它是性（atonality）音的。
格自己倒是宣在恍惚的情下完成此，「我以比的信心，探入魂深，又以大畏精神，挖掘世界最深邃之！生死，外在世界所有的值意，都不存在了，只剩下魂的感。」格以象徵的手法，他看最的歌《崔斯坦伊索德》，成最具意力的作品。
●《尼布根的指》的度
格作《尼布根的指》四篇的，正值他流亡瑞士，1852年全部本青。1852年至1957年，他便埋首於套大的「篇」《尼布根的指》的曲工作。所苦的他，也正仔著叔本的《意志表象的世界》，他心中的世思想生很大共，而情也表在《尼布根的指》的底。《尼布根的指》，自然地尼采位大思想家往密切。
1852年12月15日他完成了《女武神》本，同年也完成《茵的金》本，加上他在在德勒斯登期就完成的《格菲之死》（之後改《神的昏》、《格菲》部），他《尼布根的指》4部篇的本遂大抵完成。
1854年5月格完成了第一部《茵的金》（Das Rheingold）的音。次月，他又始《女武神》（Die Walkure），大冬季管的配器完成，1856年整完工。
1857年的秋天，他已始部分《格菲》（Siegfried）的曲稿，到1858年春天，《格菲》第1幕全部第2幕的大半部的都好。不，此格想到大的《尼布根的指》上演的困度，想到未面境烈的苦，不免心焦。管《尼布根的指》在已完成了《茵的金》、《女武神》，以及《格菲》第1幕和第2幕大部分。但是，套在太大，已非一般院所能演出，格自未再花上年也未必能完成，再加上其他事耽，於是他便把《尼布根的指》的曲工作停下。
恰好Rio de Janeiro的大利歌班邀他一部歌，希望特地他自指，一切件都格，因此大的《尼布根的指》建工程就停，而作的歌就是《崔斯坦伊索德》。
●《唐瑟》巴黎上演重回祖
完成《崔斯坦伊索德》之後，格前往巴黎，推《唐瑟》在巴黎歌院演出，再度臂，因梅特妮希公主（Princess Metternich）的助，皇帝下令在皇家歌院上演《唐瑟》，自1861年3月13日、3月18日、3月24日分演出三，也《唐瑟》在巴黎打知名度。不，就在他想要趁追，被「俱部」（Jockey Club）而中止，格的自尊心受到影。
原他上演《唐瑟》，未入境俗接受部的要求，在第2幕加入一芭蕾舞段子，是歌院了好常到的「俱部」族成的老矩。而深知《唐瑟》的是全弱的格，只意折衷改「斯堡」（Venusberg）的段，加上一段的狂芭蕾舞蹈，在1861年1月完成「巴黎版」《唐瑟》。整，德勒斯登版一致，但巴黎版美喜。
果群「俱部」一始，就打算搞砸《唐瑟》再巴黎的3首演，以表示梅特妮希公主以及地利派的抗！他在演出咆《唐瑟》缺少芭蕾舞者，出喝倒采，同大吹藏的狗笛，只要其他稍稍有叫好，他立刻就吹起笛子抗，台下喧的音比上大多了。
果演唱者因怕台下不，便拼命用力唱，而格的友人也拼命喝采，因此在哨音、喝采、大的音歌唱中，整演出一塌糊，也《唐瑟》的巴黎登留下歌史上最大的。群「俱部」更被人波特激斥「一小撮流氓」！
所幸，格有其他收，他因梅特妮希公主相甚，透她的助得以回到德各地（但克森除外）的可，德政府赦免了他革命的罪行。放逐13年，到了1862年的3月，他才得重回睽多的故祖，束逃亡生涯。
格也持到大利、俄推展介自己的作品，不由於情依然化，他必在比、也等大城市指，除了演出自己的作品外，他也演奏多芬及其他作曲家的曲子，在指界小有名。不收入依然相微薄，了省生活，他同搬到茵河畔的民街，著手受迎的喜歌《堡的名歌手》。
1862年格敏娜的情已，敏娜不再忍受丈夫的流，也不他一起著四漂泊而又困的日子，夫因此分居。不之後不久，敏娜於1866年1月25日便世了。（之三，待）
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