◎莫札特第24vs多芬第3
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之美高深莫，凡夫俗子往往堂，不易略中的深邃巧妙。但如果多愁善感的家，都法捉摸掌握的作品，恐怕是品中的品。德知名作曲家暨史上最知名的家舒曼就曾：「世界上有些西法描述，莎士比的，莫札特的《第41交曲》，以及……多芬的音。」
在浪漫章的美旋律，位天才音家相遇，是雅中流哀愁，是突中露扎，同睥睨的天生才，因不同的出生背景而作出不同的曲采。曾短交的人，在彼此的琴奏曲，似乎延了因命而的生情，透曲，留下了超越空的交流。莫札特、多芬，同的c小，不同的浪漫章。
◎交，天才惜天才
（Photo Credit：Naxos）
在族掌握品味的1770年，地利一位年14的音天才，才造大利回，正上演著自己的第一部歌，然天成的才教皇都不得不受他。他，就是音神童莫札特（Wolfgang Amaseus Mozart，1756-1791）。而一年，正好多芬（Ludwig van Beethoven，1770-1827）出生，一音巨星巧降人世，而另一正冉冉上升。
之後十的年多芬，在1787年受帝侯之命，前往也拜入莫札特下。，莫札特曾他一主要求即奏，後莫札特：「他太受目了，不久世人都因他而。」但造化弄人，多芬停留在也短短，就因母世返家奔，位天才擦出短的交火花。否，音史恐改。
多芬回到出生地波昂，了家任廷歌院的中提琴手，院正上演莫札特的《後逃》《加洛的婚》《唐望尼》等知名歌，他的望如日中天，只可惜天妒英才、音神童巨星急速落，年35的他在1791年世，候的多芬才要放光芒。
因此1770年至1791年短的21年，成莫札特多芬位音天才共存在於舞台的珍光，他用不可思的音符承了上帝的音，更音史下根不可的中流砥柱，浮沉海的芸芸迷能有膜拜的。1827年多芬去世，命似乎冥冥中有注定，葬上演奏的是莫札特生前最後一首作品《安魂曲》。
◎回首，作夜未眠
（Photo Credit：Imageworkshop-Ivan Shao）
有人如果把莫札特一生六百多首作品的抄一遍，大需要30年的，乎就等於他的生命度，也就是作源源不的他，6的第一首作品小步舞曲始，到35生命最後的《安魂曲》止，刻都在作曲。
在莫札特生命最後十年的也期，作最多的是《琴奏曲》，其一生，共留下了27首奏曲。其中，用小成的只有首，分是第20第24。其中，1785年成的《d小第20琴奏曲，K.466》，就多芬也非常喜此曲，年了推曲，多芬自撰奏。而此曲的第二章，同也就是後影《阿迪斯》的片尾音。另一首《c小第24琴奏曲，K.491》於1786年3月，多芬了之後，即表示「是最美，也是有史以最大的作品。」
莫札特於奏曲的大，主要的值在於他把奏器管弦底融合，形式上相完美，就多芬也曾花深入研究莫札特的奏曲，且深受影。因此，多芬共完成了5首《琴奏曲》，其中於1797-1803年的《第三琴奏曲，作品37》正好跟莫札特《第24琴奏曲》一同c小，作首曲子的同，正是他音格的始。
◎聆，c小情之莫札特《第24琴奏曲》
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聆莫札特《第24琴奏曲》，耳朵就彷若做了一30分的SPA，尤其曲中木管器富的表，大幅增添此曲感。第一章快板、三四拍子，音一始便有一影感、重量感，c小表得有沉重，但不至於太，一反莫札特其他琴奏曲偏向明亮、光的特，格外有不同的感。《第24琴奏曲》令人忘的特色，另外是在曲的交性上，此曲的交分量在莫札特的奏曲中算是「重量」的，不管制富，尤其在簧管笛的表上更格外吃重，就像是色彩偏暖的水彩，身成性的油彩。
第二章莫札特依照奏曲例用偏慢的甚板，不他也具心裁地把通常用在第三章的旋曲式提早在此上，加上性成略明朗的降E大，整音更加舒展，一改慢板章的。琴先以美恬的姿演奏出主，即弦群木管再以追逐反覆的方式展，就像一人有不完的呢耳。之後音回到c小，在琴弦群、木管群彼此深情浪漫的交融後，由主奏琴引入降A大的同，莫札特端上新的旋律，您有耳目一新之感，就在旋曲不浮、持行的主中，平安地束第二章。
由於已在第二章率先使用旋曲式，因此莫札特在此的第三章便改念更富的奏曲式。在二二拍子稍快板的定下，原先c小的得更淡泊些，16小的主呈後，一共在章中行了8次奏，每一段奏都有特且充巧思的安排，旋律彷霄般九十八拐、柳暗花明又一村，和宛若完美的石切割透著七彩光芒，奏直逼水地一喝成，底展莫札特然天成的思令人止。
◎感，c小之多芬《第三琴奏曲》
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而在多芬《第三琴奏曲》，是他最早作曲力的代表作品，管部分同有著富的交味，主奏琴也能呈特性，管奏琴主奏者完美地融合，成一首不可多得的奏曲，呈出雄的勃勃朝。
首奏曲的制演奏度，大致莫札特《第24琴奏曲》一致，不c小多芬更有感，因是一令他充限遐想的性，在他多c小的作品中，包括像於早期作品的《c小第五交曲，命》《c小第五琴奏曲，作品10第1》《c小第四弦四重奏，作品18第4》等，都存在著深邃情感的一致性。深遂情感透音表，就像是一位行在五上的悲英雄，精力充沛、所畏，但是又形影孤、身痕。
第一章弦群先以弱音著探姿地呈第一主，有像是林探手的味，之後木管接重弦的探，不明逐增中。之後，第二主由第一小提琴笛演奏，同呈恬感，之後曲便在奏加速中流地展，宛如河川奔向大海般有著野。但的快板的律中，可以感受到c小悲英雄的不安的深思扎。
走第一章的激昂，琴主奏像是艘巡航的核子，以相具有神的姿，地移入第二章的最板。此刻，彷夜空中的星光都心出而忘了，所有的管也都加上弱音器，更大幅提升此章的性。所以去是光采目的琴，在音量乎等於退居幕後，像是背景音一托著低音管，在年像的琴奏曲法是相特的。更何章是合跳舞的三拍子，就沉的琴抑的管，跳起了超慢速的舞曲，曲力也就一圈圈地散出去……。
抑、低、之後，相地就是快速地爆，第三章旋即以二四拍的快板旋曲上，加上因回到主c小，表面上激昂烈的音情， 有一矛盾的情著，彷是一藏在背後很深很深的望感，也就因在的矛盾性格主，章起突格外巨大、也特令人感到容。
◎映，迥美
（Photo Credit：Naxos）
其，最常被拿形容莫札特音的，即是「平衡、完美」，他留下的乎有修改，到尾如行流水般，音美呈一愉的流感，同兼具雅的姿，但如果仔欣，又可以出曲背後很深沉的哀愁感。音中所透出的光一喝成的才。他藉著不可思的人天，在很多型的曲子上都能融合前名家的格，集各家各派於一身，像是《琴奏曲》、《小提琴奏曲》、《琴奏曲》、《交曲》、《歌》、《小提琴奏曲》、《室》等等。
至於多芬早期的深受海、莫札特的影，承人搭起古典浪漫期的渡，尤其在《第二交曲》之前格外明。直到《第三交曲，英雄》多芬才真正走出位前的影子，有了於自己的音。
他的作格充了「扎、不安」，英家斯金（John Ruskin）曾「多芬的音起就像打翻了一袋，之後又到掉下。」刺地表示他的音往往在尖刺耳的突之後，有更大更不可妥的。多芬的不同於莫札特，他的字潦草，上是改改十分凌，若仔清後，他的念，每音符都展深思熟的力度。也怪他能在《交曲》、《弦四重奏》方面，留下史最以超越的性。
莫札特的音「平衡雅」，文得主曼表示「莫札特的音是指向心而非智商，始表最深的情愫，令人不或突兀的激。」反多芬的音「充挑撞」，怪德大文豪歌德「我未比多芬更多、更著注的家。」
位身奉音的作曲家，他的音符有著跨越空的魅力，每每能在不同年代感不同界欣者的心，就像首用c小成的《琴奏曲》一，泛起人性多充示的外之音。
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