布拉姆斯曾在一封克拉拉舒曼的信中到，「我首曲子（《海主奏曲》）的偏，其他任何作品。」首作品56的《海主奏曲》完成於1873年的夏天，有管琴版本，古意盎然的主旋律在首演之後受迎，成音中最常被演出的布拉姆斯作品。
所的「奏曲」，就是以某一特定主（Theme）本，透各不同的作技法加以化展而成曲。而布拉姆斯在奏曲的展上，由於致力研因而有重要的地位，他在1856年一封友人的信中提到，「我常思考奏曲形式，我而言它似乎更粹一些。代的作曲家常守著主旋律作真正主。多芬的奏在旋律、和、奏上都非常完美。但大多代作曲家，奏都太拘泥限於旋律上，如果不能自由地理主，就不是奏而是重。」
在1854-1873年，布拉姆斯了六奏曲，其中他尤其喜引用特定音家的某段音，作奏曲的主素材。方法然不是他首，但是由他光大，像他就作：作品9的《舒曼主奏曲》、作品24的《德主奏曲格》、作品35的《帕格尼尼主奏曲》，之後又了首作品作品56的《海主奏曲》，在曲的形式上，比起先前首奏曲，有著更明恢弘的作企。
不《海主奏曲》的主不是海原，而是源自一首古老的《安尼》（Chorale of St. Antoni），真正作人已不可考。之所以被《海主奏曲》，是因海某首《木管嬉曲》的第二章也拿此作主旋律。
事上，在布拉姆斯作《海主奏曲》的1873年的前三年，他的一音朋友卡迪南波（Carl Ferdinand Pohl），就拿他了6卷源不明、曾出版的曲手抄本。，波那是海的作品，而布拉姆斯不介意原曲的真正作者是，主要看上了那首《安尼》的第二章主。
《海主奏曲》部作品，是立版本的「胞胎」，其一是克拉拉舒曼的琴版，作品56b，其二是音上常到的管弦版，作品56a。
慎的布拉姆斯早在1873年的7月就先完成《海主奏曲》的琴版，在同年8月在波昂的一朋友私人聚中，演出此曲克拉拉舒曼袂演，他首心血之作的反，而管弦的版是在隔年才世出版。不正式公演出是《海主奏曲》管弦版在前，1873年11月2日布拉姆斯自指也，於也首演，而琴版的公首演至1874年2月10日。
後人多布拉姆斯《海主奏曲》的目的，是《第一交曲》的世做身。果然1875年，布拉姆斯音之友社後，在海德堡附近下他那被喻多芬人的《第一交曲》。
在《海主奏曲》制中，包括：短笛、支笛、支簧管，支簧管、支低音管，一支倍低音管、四支法、支小、定音鼓、三角、以及包括第一、二小提琴、中提琴、大提琴、低音大提琴的弦群。全曲包括降B大的主、尾、以及八段奏在，一首共有十段的作品。
一. 安尼主行板
由木管器美且典雅地展，由五小的句成的安尼主，古意盎然是布拉姆斯深它的原因。在他的巧手下，以木管群主，搭配上法以及大提琴、低音大提琴的弦，呈往日廷。
二. 第一奏稍微精神抖一
奏快，由弦成接主，但主被的上行下行句巧妙地包，其中三音彷夜中的潺潺流水。
三. 第二奏有生一些
第二段奏入情暗的小，但奏速度加快，因此散出些悲激烈情，加上大量的切分音，有舞蹈的味道。
四. 第三奏速度加快
抒情性格的第三段奏有，音色彩也得黯淡，但事上大。奏主全部由8分音符成，由弦群掌握著主要，笛和短笛不以16分音符的快子富次。
五. 第四奏流的行板
第四段奏奏成了3/8拍，流抒情、不疾不徐的旋律，起似曾相且些微如泣如的感。
六. 第五奏活生的
第五段奏是作用的短小的曲，重新把作品，原始主已不明，呈的是新的元素，不句中彷可以多芬《第三、七交曲》的影子。
七. 第六奏活生的
奏回2/4拍，延上一段奏的、舞蹈色彩，主以弦奏清晰地再，法和小把整管色彩得更。
八. 第七奏斯文雅地
奏柔美的6/8拍西西里舞曲，著一田篇的慵味道，是整首作品最令人喜的巧思安排，音接上最後一段奏的弦。
九. 第八奏不太急的急板
回小，充旋感的主旋律，在大提琴和低音提琴下，流急促地行著，木管群反覆渡地搭配著，著入曲的氛。
十. 曲行板
速度回到行板的曲，而是整首作品最精的一段。承接先前蓄的充足能量，由弱起地放出。低音管守著帕喀里舞曲的固低音，提前告了他《第四交曲》的第四章。
弦群低沉而有力地奏起，後所有器慢慢加入合奏，布拉姆斯大展身手每器下於自己的奏，甚至揭了在浪漫期叱的位手法，透海主步攻。最後三角的引之下，各器部堆成宛若波的高潮，最後束在最音上。
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