舞 在哪都是花香

361的鼓 0站台

再《珈光》，是因我在太它。

回想起小津安二郎的影，它中很多都是描代的家庭感情：父女、寡女的微妙感情，和像《京物》般的跨代隔膜，都是小津酷的主。中，小津很明地以父母或以上的份作故事的核心，以子女刻老人家的心理。然而，新世的影《珈光》把重心移到一青窈的子身上。女居生活，在地男友，著身孕不肯婚。父母很是心，只可不可教，女也表得怨愁所，只管生下著就是了。不，在廿一世，老人的真的 who cares？上年咱生活上有「百行孝先」，在家有「老人政治」，彷在整方值系中，年老就是一切。到了在，甚都了。然中大在未五十年大概都容不下年英俊流兼有性的人家主席，但是在你我他和一青窈的世界中，我才是代的主角。《珈光》不再父母唏，只在一青窈的生活痕中浸淫便可以了。

台都日本，一青窈江文也的，就像在找自己。江文也在台出生，日本和作，和日本人婚了。一青窈所的日本人子，著台男友的胎，在日本味江文也的足。同的空，不同的，一青窈百年前的台日中，可感到自己的甚？然，中的一青窈本是台日混血，影亦是台日界的合作成果，些固然都不似是巧合了。江文也的一生，大概是台和日本至今百年的千的史符了。若果想把影拍得少一些意，多一分政治的，其可找李登。

影中最富日本味的角色，或就是野中信演的肇了。古店的老，的窒息感，又每天跑去把音...... 博聊的人，不就是村上春下的人物？然而，魅力男人跟女主角的相，有令人物未不有悲情的妙用。

很想看多一次......