打著堤姆波(Tim Burton)召宣的《9：末世》(9)，其是自新生代演尚恩艾克(Shane Acker)2006年入斯卡最佳短片的同名11分短片， 他坦承初由於源拮据(短片版本他的文作品)，要作停格乎是不可能，於是他想出了故事中以麻布袋、跟架成身支架造型的人偶作主角，而《9：末世》就是以初入短片故事作基，加以而成的完整版本，堤姆波本人也承初看到最初拍成的11分短片《9》之後就感到非常，令人不手，即投入片工作。而另一方面，演尚恩艾克也得以短片用更完整的篇幅以及更熟的後技，呈有如承了堤姆波早期危的黑暗冒格、暗色系的末日寓言。
喜堤姆波作品的人都知道，他影角色中黑暗天生的悲性格自於他不完美童年和成境的投射，也因此以及不成熟的作性格也常常成中主人翁的主要人格特，例如《巧克力冒工》(Charlie and the Chocolate Factory ,2005)中的尼戴普(Johnny Deep)，就覆了年原版影中主角威利旺卡(Willy Wonka)的造型性格，硬是被他定成了一留著香菇，不按牌理出牌、性孤僻又以近的怪白面中年人，甚至是年精心打造的《蝙蝠》(Batman,1989)以及集《蝙蝠大神威》(Batman Returns,1992)，英雄或是蛋本身，都各自具有自己幽暗又害怕受的矛盾性格，的多性在堤姆波成知名票房大演之後，逐地就比少在他本人的作品中出，一如最近全球座的《魔境》(Alice in Wonderland,2010)，就是他迪士尼合作、改旗下著名卡通《仙境》的真人最新科技合的3D影版。
然堤姆波本人不承是同名的集，而是他用原著童奇幻元素和人物角色的全新作，但看影的人都可以感到，於堤姆波早期叛逆以及乖的黑暗另格已不，然中的已成19的叛逆逃婚少女，但是主要情仍然延中奇幻兼具童真趣味的格，年反骨的堤姆波，也免不了地往主流靠，尤其是近年的作，也反映出他在步入中年之後，始渴望真的想法。管近期他跟老搭尼戴普以及妻子海娜卡特合作的部片子看，他仍努力朝各材上作新(如歌舞)，但喜停格跟黑色喜格的他，不知道是不是於影新科技的水土不服，或是算成本越高，所要的也就越多。在整表上，人感有些使不上力，然堤姆波金字招牌是影迷非常，每部影也乎部部座，但那又奇幻的黑色格又有能拍得出？也是身一堤姆波迷，心中的一小小惋惜和憾。
《9：末世》就是在概念之下所生的作品，好的故事非常罕，端的原格就更加，我想有人比堤姆波自己更清楚，尚恩艾克的短篇故事及角色好符合的需求，堤姆波找《怪怪屋》、《堤姆波之地新娘》本的帕每拉比德勒(Pamela Pettler)操刀改故事本，曾待《魔戒》特效的年演尚恩艾克自己任演，堤姆波自任，的金合也促成了一部面、情又人的佳作。
跟多用「末日」或是「器人」作主要材的影比，作一部，《9：末世》或不是一部看了就能立刻人感到趣的作品，演尚恩艾克打造的麻布袋娃娃感像是身有的材料拼拼而成的劣品，根本就有亮的外表可言，甚至也有太於的色彩面，演呈的末日面甚至非常古典─有如二次大後世界的景象，以大量灰暗色抹的背景底，彷人置身在一既熟悉又陌生的域中。
文明後年之的定，《9：末世》也巧妙地人的原因藏在情中段，甚至比起年的堤姆波要，故事由被科家九的麻布袋器人的醒始起，跟著九器人一路上遇的夥伴或是人，一起加入末日，同也要追根究底地探器跟人之互相的真正主因，影中乎是展一重要的情就必解一底，每乎是缺一不可的相扣，也抓著的，然你也非常不意外地有如年堤姆波在《剪刀手艾德》中科家造了艾德之後法其械的外表改良完成而撒手人寰的憾，也在造九以及一到八器人的人科家身上出，一到九器人也分代表了末日之下求生存的九不同人格特，而由於九器人意外醒了「原生器」─可以作所有武器的能械，造成故事後所生的一串追逐，然而身原生器跟小器人之的主因又何？著情一展，令人意想不到的真正底也乎就要昭然若揭...。
然《9：末世》是第一部打著堤姆波招牌的改作品，但其容的富和多性，意外地足了我於堤姆波新作中感到往日不再的憾，然更多部分是有如找到神秘藏般的喜，且不拖泥水的奏跟流的作一都不皮克斯或工等大出品的影。有人堤姆波在座以及影迷之下成一品牌和，那或作品的始出，可以是一「後堤姆波代」的展，而照著影片尾期望新生命展的喻，本片不管在容或者作形式上，都正好呼了藏在偌大之下、令人感到希望期待的副。
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