●文成《色水印》
我初〈赭的〉一文，即心知文成是一位出的作者。整而言，文字好，一二小瑕不妨。
我是存心密切注意年人的，他一篇一篇的，我不太色，因要看著他自由舒展。於，《色水印》成集，原意是要比照王盛弘、李志，由我序，由於其正在理重大事情，未果。之後，我也再序，包括立楷、婉姿。
《色水印》中，尤佳者是一八篇文章及三四篇。二篇是小品，其也可以大成篇幅，因材甚佳。
文成的作品，言之，文字涵皆充足，即使光有前者，亦足以被看好，那是作者首要件，何涵深厚。的涵，映出作者的心。你不太可能在他的作品後忘文中的悲喜哀欣，加以特的文字格，更令人自然留下深刻印象。
文成同的作者(勿成名否)，文成，涵方面是色不少的。我很在意此，但一向我不太喜用自己的思去「入侵」他人，所以我只看著，偶提醒一下。，同也提醒小友──作品涵是真正使作者成其大的主要元素。
另一主要元素是自信，很要。《色水印》已然展作者的自信，但我建，要更烈一些，企心也是。
我不同意此作序者的看法，至少，所「疾病」，我不以然。身，精神有，我反而使用「健康」一，一人，他心世界用文字呈出的那一那，即已自我明是健康的。
文成日后的作路如何？我不心。在小友中，他王盛弘、李志、立楷、婉姿，都是我最放心的。他都不需要我列在任何名中推，他知道如何走自己的路。
那，《色水印》之後呢？我仍看著，然，是期待式的看著。
●立楷《海洋》
所文如其人，究是有道理的。沉默而好深思的立楷，出的作品，令人得很「沉默」，但中有很多什值得者「深思」。
「沉默」，指的是感，立楷的作品中有「表面的音」，他的音，你得用「心」去，它在海中游。所以，如果我《海洋》一哲理散文，是可以的。
哲理，由深思而，很明。二十一篇作品，全得出作者的思考。往往，你，他的思考已入常人不到的微，又相明晰，你明白他要表的是什，只是未必得出。
需得探究立楷的文字技巧。有足的文字技巧才能描出的心思像。立楷在方面的能力充分，疑。
立楷在本後中自云「天」，，勿需若是。各人作()、作方式皆不同，原是有模套律的。前中年始出版第一本，也敏否。要之，意(不是便)而，且多少勉一下自己，比好。
所以，立楷不妨多，多不一定就表示硬去水，作原有之意在其中，而不等於刻意，再，就算刻意，又如何？作品好就行。是提供考。
《海洋》中的卷首卷中篇，我喜散文成般，殊不易。材概皆常，但涵不常，就是立楷的格，「多筋」是也。唯其多筋乃能如此厚意。作者「多筋」是好的，多筋是很大的作本，至於怪不怪，那所，怪也可以，不怪也可以。文字言，由得人自去，而我，立楷呈在本中是有特色的，同我欣的特色。明一下，有些作者的「特色」，我真是不肯出欣二字的。
立楷的散文大有可，做者，我希望他展更多「有可大」的作品。
●婉姿《天上的月光》
恰如其分的，《天上的月光》二十三篇散文，精反映出一慧黠童趣兼具的婉姿。所特，就是了。我喜特，更正的，是欣。
婉姿在作上的爆力，真正令我受到。充一下，能我的作者不多。五年多前，她的作，我有印象，只章法稍，接著篇，我批改身自坐直(一向我半陪女，一看作)，人真是「不二」呢，早先指出的缺，一一消失。然後，大自〈裁一碧〉始，我很定婉姿三字日後不可能被小看了。
除了〈裁〉文，〈挽面水〉〈夏天踮起尖〉〈兵兵〉〈迷藏〉〈天上的月光〉等篇，都是上作。
婉姿最值得被期的，是她的力。我很希望她趁著年一鼓作，如果可以，一年至少十二篇，那，三年后能出版本，然後大短篇小。
多我的同我提及婉姿，我逐一唱名，如今二十的年作者，公前三名者，婉姿一席。可我有的金，文本是。
《天上的月光》中有二三篇未美好的作品，那是合理的，少作不悔，作者都有知。我想察的是她的近作，她不？如果，得如何？需要密切注。
揣想，不的是婉姿的伶俐造句，涵趣。她的性格相，她的慧黠佳慧林文惠人不同，她是的慧黠。我的意思不在分好歹，他人勿多心。
我《天上的月光》重一次，愈得婉姿更善用自己的特，放手，向前年就了。力人人有，抗能力料是婉姿自身足，作要久，能力必具。我察婉姿不是一般人刻板印象中的所草莓族，再，我一代也有「草莓」，上一代上上一代........也有。我相信婉姿持她自己的知，她是可畏的後生。
●婷《彼岸花》
佛中的「曼殊沙」，在日本是特的代，以彼岸花代表悲的回；在此花象徵「互相思念」。
婷《彼岸花》散文集中的篇章，明包括了以上意涵。可是，悲的成分不很多，反而多的是欣愉，大致以思念、回本。
但婷又不能被型的作者。她的年尚，同期出生的多人一，她只好「瞥」台的最後一抹光。可以《彼岸花》的＜岸＞卷中篇作品出，那些路尾人家、理店、蚵、文具店……等，可能至今仍然持作者童少年期所的老子──一般庶民很少去留意或想要改些。婷回些，可能著重於描摹月的刻痕，而有「美好代」的意。
＜花＞卷中的作品就可以出作者的「新人」特。思想是新式的，也是新式的。＜彼＞卷也一。如果我意欲探知作者的力，卷作品是重要考指。
新式不等於作怪。我真看不少刻意作怪而不知所云的「文作品」。婷知道自己要什、些什，高度自，由作品她表得很清楚。新法新架以示新思，是婷日後持作延走下去的一活路。
做婷的老友──年老的朋友，我必「友直」。她大可更放心，不必要的矜持含蓄，坦然面更多的人事物。天地，都能伸手。《彼岸花》已明白展她的作基深，我期待她在未十年勤於提，以她的年估量，未十年正是力精神最充足、人生泛增加的一段上好月。至少要有百篇以上散文佳作。
《彼岸花》之後呢？「此岸」也有花，我的婷，算得上慧敏，她懂得意思。
同的期待，於此位小友──文成、立楷、婉姿──再一次，好意。
●林育靖《天使的微光》
台代文史上，「生作家」代有人出，自渭水、和以降，未。
然而，女性生作家偏少。究，直到林育靖出文，才真正足了缺角。我可以明呼她是「女生散文家」因之前例。
《天使的微光》是林育靖第一本散文集，算是啼初，如何以家之？我知道有冒，但多年察，深信她持，卓然成家指日可待。白黑字，我意一次。
《天》中皆是病有的文章，是然的。林育靖理材，明自的避了枯燥的知述，著意描行程中所悟的人性人情，作品因而有了深的人生次。的有自，正是秀作者的共同性格特徵。所「有人味乃成文」，即是此意。
人有般情意，者患者皆然。我不特青眼者的，我相珍有凡人知的作者。人不喜教文章，理由便是：凡人偏作，要他人做。
林育靖下是凡人，完全不唱高，我很欣此。她病者的恐助、求神求生........，也者的心奈、疲困束手.......；病者千般相，者也千般相。她很明白，「人」字，只有，而相千。
幽默感亦是林育靖的好本。《天》中收的作品，乎篇篇透露出作者的器，她坦然自嘲，但不嘲人。初她始作，我已特。作者然未必非得如此，幽默感最好是多少要有一些。
生，可能有意涵。其一，人之病使其生；其二，者永是生，法通全也。作其近之，不初或成家，都有很大的空待；而作者下的人事物景，留在中、留在人心中，都可被另的生命延。
我期待林育靖日後作更多，她的路於型，看得出，她的作材甚是多元。我之定，原因：如大川，支流。
●石《花》
石的散文集《花》，主是「」。她的，看起不是很抒情，那是因投入後再冷沈，行文有意持相程度的理性。
本大不同於一般。石然有著光心，事上，她是台地交教授，是入境居留，在那生活，地同事生居民一普通日子，教、交友、看病、搭乘地、看展、小、、.........，所以更能深入察到社的各文化底。她些底呈台的者，我她的作品，而得以深一了解 ─ 之外的。
芳明教授在《》序文中，台「未在上史的交流」、必「在生活中去深刻理解方」，一中的，生活最藏模糊，也最容易自其中理看出真面。石的一系列作品，多少能教授所的缺憾，殆疑。二十多年前，我到旅一星期，自察已客心了，事上，我是文化底了解不足，甚至有些解。例如，石探究出的人「以『恨』底的民族性格」、「『切而封』的矛盾表」，既真又深刻，非一般人道得，昔我就能察清楚，竟我只是旅客。
石下的是多的立的，她的文字，理性中藏著感性，但概皆不感性理性，猜她的有，或者，她的性格有。1998年，我在台大相，很快就，她人有事，但也有性有主。如今看了《》，心一笑，所文如其人，此是有道理的。
另外，初我看到她的「少作」後，曾鼓她作，也是的。她了修位停年，那，日正多，相信她在文路上行走。
●卿《只要，就好》
1999年春，初卿。第一印象可以概括：上班族、素、
南部、村、木、慧、和、好脾。
我留意到她的初期作品，文字底子相不，然多文的；
擅小品，她的述奏舒，涵充，意境悠，用精，步健快速。同，我很清楚，她的自我要求甚高，是最好的特，因此，我定她是秀的作者。
多年，卿展的精神毅力，如同作家演李志所形容：「耐力、性心，自非常人能及」，典型牛筋草性。她的作品，表、得，都是自
己慢慢磨出的。如今於磨出一本散文集《只要，就好》，收入近十年的作品。
卿下描的多半是生活材，中情感，有些悲但不愁苦，有些欣喜
但不雀，有些灰心但不志，有些得意但不忘形。整而言，其的源
活水自於生命中深切的悟，涓滴成一心方塘；塘水甚清澈，可以
映出作者「我相」，也可以的代「人相生相」。至於她下偶的天光影，恰似塘中不停移化的淡雅背景，那是崇尚自然美的明亮折射象。
卿一篇一篇磨，墨水愈磨愈，我可以在《只》中看她的心境沈
的程痕，真不的情思，是恬淡的，底甚醇厚。她平凡生活取作源，有的文情感，心底的喊也如呈，她是一有意的作者。
本散文集十年，值得者品味，其中有炫目的花招，有巧的吹擂；卿有幸在村出生成受教，且懂得珍惜之，她的摹平凡人事貌，者交心，直抒感想，所大拙即巧。真正能令人看重的作家都是的。
我卿有更大的期待。
●薛好薰《海田父女》
薛好薰早出了。年她不表新作、得文，品皆甚佳，量可，就我所的算，可能足同出版本散文集。
如今，《海田父女》算面世了。收在本的作品，半左右得，可是精了。
在《海》中，很大一部分都有於海洋，包括水、村、船等等。是薛好薰的拿手材，她水，父行船，因此就熟，而且刻，一般作者是法做到的；特色既少又可，得上是她的立。自己最熟悉的材，本就是最好的作原，薛好薰抓原，展出的往往很人，因情感感受都明相真。
我尤其欣那些水篇章，她不是只多年水所的海中生物如描出，她以精密的心思去留意人性、生、感情，文字活，容，知性感性兼具。所以，她的作品不至於因材陌生而得枯燥，反而受到吸引，生出盎然理趣情意。
非海洋的篇章，薛好薰也展示了的本事。她描人物，不是表面素描，而是「工生」，她把下人物的心世界一一，也圈峰，但文路清楚。者是可以自作品中看那喜好思考善於悟事的作者。
我薛好薰有能力大作面向，她的路很，不理其他材，可以她已完成的多篇各材的作品中看出。我在1998年就她，彼她可能尚未立意事作，也可能正自己的力，逐地，她「用功」起，步愈愈明，尤其2205年以，她出的力，令我，她已懂得如何心起，相可喜。《海》是她的第一本散文集，接下肯定有第二本、第三本........，我是真心希望如此，也希望她如此希望。
●沈楷峰《俄斯套娃》
沈楷峰的《俄斯套娃》，我成小。小中的跨越童少青年段，最大特色在於三段的心境情境刻都很神，中主要人物的性格相突出，同，事件的描足以者得真有味。
就例而言，《俄》述方式近散文，但我是它小；主要是因主角「我」串全，由他出自小至大的思，而成程中所生的事件出的人物，都他密切相，互有影。分章不同的人事，乍看似乎是串珠式，同於《儒林外史》，各章可以立，不然；心一，能察「我」之外的那些人也在成，且在不同章中出也著推移而改貌。表示了作者的整是有算的，非取排列的。
我不介意作者用散文的述方式，作者，我在乎容。我部小基本上完整，也切深刻活了多人的成程心理，他了一些同，其等於了一整世代。一，是好小的共同特，容可以由延伸成，由又可以穿成面。
沈楷峰的思考行都很另，不善於酬言，往往，又好像是使用木星，於下所宅男一型。事上，我在他的小也找得到一宅男，揣，《俄》多少有自色彩，沈楷峰可能就是中的「我」；二者合度有多少，不得。小然有想像的成分，次彼此，我他的想像能力有更一步的了解，他的想像力不「宅」，亦即不窄，所以，他肯定合小。
沈楷峰初啼，「音」算是好的，《俄》能印。再且，起步就篇小，可他的自我知企心都明，他知道自己要什要怎。他是一好小家，如果他能一直保持高度的文忠。
──分地文2012第37期
文章定位：
