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2010-02-06 07:07:00| 人1,517| 回0 | 上一篇 | 下一篇

smething about 超影

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在北美的展中能看到影作品已是毛角，更何是台影域中更到的「念影」主！
是一需要下心，足在作品之前想一下的影展，一主六位作者不同性的作各自表述，有答案的趣味性，有的巨，有的微；有的明，有的喻；有的存在，有的渺。
乍看之下不得不自想到另一位人影家曾智作品的「台美景」，一是影者存在於影像之中，一是含著一低的喊－也是控；也是批判；也是嘲；也是奈。不同的，曾的作品有看似身在北美的人和北美社存在一人於自我身份同的微妙心理突和茅盾自嘲，而政璋的作品明有一於漠下社的怒！特的是的作品每一幅都可以代表著一立的社主，任何一作品都是一完整的事概念。
平浪下的暗潮－近似於心理中的「不合理型」概念－看似合理的影像，有著不合理的知索，蔡文祥作品本身的事主－「看似合，突」，若未能下察思考一下，真以是平凡奇的影像，而那藏的幽默。
一如往昔，神秘、寂，如同中洪世的格，以作品在的低氛，外在展光源的幽暗，促使者不自的受整境互下被引、感受，在如之中的不自的使著思直至沉，不自注意到自己已放慢步在作品前才真正到自作者的企！
不各影像技法展自我影像意的斌，此次以原始的立影像技念藉由影像再理，形塑出的立影像，意原回中的「我－境」中的真存在感，看的立影像，更深的人得投射和建立出於生命事中，似乎定位出自己和家族存在之的凝－藉由最具的－一活生生「家」的存在感。
跨越年份，浮光掠影般的多重片段，以影像基底，重建成一首境般渺的低吟，乍看之下幻，若曾人生程有所，意外的到振祥的作品有一深沉的生命鼓感。
忠的作品，看似的影像，藉由影像材的特性－按下快之後，影像形成的程和最，依在影作者的力之中掌控著－「定性瞬」不在按下快的那一刻！
一般而言「念影」的作者非如同「影」是以影像下的瞬做事和表的企，而是一自作者的心像投射－企以影像所衍生出的「物外之趣」引者作者的企心－可能是知、起甚至是情的改（像不像心理中的程？）。
然既「念」想和，那就表示著如人水，冷暖自知－不只有一的「定理」答案，每人於作品的感受必定不同，但最大的是「影便是抓住真」的主者。

影只能，不能那？

在影作品被大同之希望能能在北美看到更多的影作品！

p.s.比困惑的是政璋次的作品居然有「棒球」！？下再也有比部作品更具喊性了！居然有……. (_) 我副都想好了耶…（X球倒？充怨的概念）
或有部份的作品在表的年代太於前，至今日才得被同的舞台（然作品好久…好久….以前就了…..）

外一句：有想自己的境是彩色是黑白的？